Arte y ciencia en la Rubenshuis de Amberes

El Museo de la Casa de Rubens en Amberes expone una colección de arte y otros objetos que merecen visitarse.

Destacamos la pintura Galería de Cornelis van der Geest de Willem van Haecht (1593-1637). La escena se repite en varias obras: Van Haecht y otros artistas han recogido el momento de la visita de los gobernantes de Países Bajos y Borgoña (por dote de Felipe II) el Archiduque Alberto e Isabel Clara Eugenia.

Lo más resaltable es ver como arte y ciencia se combinan en la colección comercial de un galerista: un grupo de geómetras trabaja con un globo, escuadra y un compás, mientras un astrolabio, un compás de proporción y in teodolito reposan en el suelo.

Al tema habíamos dedicado la Instantánea 17:

17 Arte y ciencia en las GaleríasDescarga

Dedicado al propio archiduque Alberto es un lujoso reloj solar horizontal en latón.

Las Reales Manufacturas De Wit en Malinas

En los inicios de la modernidad la producción de tapices de Flandes decoró palacios e iglesias. La calidad de la ejecución, colorido, detalle, grades tamaños y su efecto aislante hacían de los tapices un producto preferible a la pintura. Los grandes pintores desde Rubens a Goya diseñaron cartones para tapices. La demanda fue alta y necesitada de buenos artesanos: cada metro cuadrado de tapiz puede necesitar tres meses de trabajo.

El tiempo ha pasado y los tapices se deterioran. Las manufacturas De Wit empezaron como productores en 1889 pero hoy son la referencia mundial como restauradores.

Los talleres De Wit ocupan el refugio de una antigua abadía y son visitables los sábados. De Wit  posee una rica y selecta colección de tapices. Acudimos por haber encontrado un tapiz de las Artes Liberales en un libro del historiador Guy Delmarcel.

Mostramos ese tapiz de las Artes con la Geometría y la Astronomía pero no está expuesto, en cambio si puede disfrutarse un tapiz con astrolabio donde Ptolomeo muestra su uso a un personaje guerrero (¿Hercúles o Marte?). En Toledo si podemos visitar el otro espléndido tapiz del astrolabio.

Durante la visita se muestra la ejecución de un tapiz desde el cartón inicial, su negativo a tamaño real y su característico telar horizontal.

A los tapices con representaciones matemáticas  dedicamos una ponencia en las XVII Jornadas de Aprendizaje y Enseñanza de las Matemáticas celebradas en Cartagena en el año 2015: 

2015-jaem-tapicesDescarga

Pintura matemática en el Museo Plantin-Moretus de Amberes

La Casa, talleres y museo Plantin-Moretus de Amberes son Patrimonio de la Humanidad desde el 2005 por ser la única imprenta superviviente del Renacimiento. La entrada anterior estaba dedicada a sus ediciones y al omnipresente compás de su sello.

Nos dedicamos ahora a la pintura matemática del museo. Rubens retrató tanto a Cristóbal Plantin como al geógrafo matemático Ortelius. El impresor es representado con su característico compás y el geógrafo con el globo terráqueo objeto de sus estudios.

Otras pinturas destacan el papel central de la Geometría como la escena del Olimpo con Mercurio y Minerva atendiendo la operación geométrica que realiza Abraham Ortelius en una obra de J. de Jans (1887).

El compás y el emblema Labore et constantia forman parte de otra pintura anónima.

También en otro retrato del interior volvemos a ver a Plantin con su compás.

Casa, talleres y museo Plantin-Moretus en Amberes

La Casa, talleres y museo Plantin-Moretus de Amberes son Patrimonio de la Humanidad desde el 2005 por ser la única imprenta superviviente del Renacimiento. La UNESCO lo explica:

Una imprenta y una casa editorial del Renacimiento y la época del Barroco forman el museo Plantin-Moretus. Situado en Amberes –que formó con Venecia y Parí­s la trí­ada de ciudades europeas donde la imprenta cobró más auge en sus primeros tiempos–, el museo estíá estrechamente vinculado a la historia de la invención y propagación del arte tipográfico. Su nombre rinde homenaje al impresor y editor más importante de la segunda mitad del siglo XVI (circa 1520-1589). Además de su valor arquitectónico excepcional, el edificio del museo contiene numerosos testimonios de la vida y los trabajos de la imprenta y casa editorial más prolí­fica de toda Europa en las postrimerí­as del siglo XVI. La casa editorial prosiguió sus actividades hasta 1867 y en su edificio se conserva una importante colección de material antiguo de imprenta de notable valor, así­ como una gran biblioteca, archivos muy valiosos y algunas obras de arte, entre las que figura un lienzo pintado por Rubens.

Los talleres de Plantin fueron los artífices de gran parte de la edición científica y matemática de su tiempo. La vinculación de Amberes con España hace que los libros de Plantin se extiendan por Ibero América.

El sello de la imprenta está vinculado a la geometría: un compás dirigido por una mano. La representación se encuentra por doquier: escudos, pinturas, portada, vidrieras, capiteles, puertas y ejemplares de muestra. Reproducimos algunos.

El compás suele ir acompañado del lema: trabajo y constancia.

La visita al museo incluye los talleres y una ejecución de cómo se imprimía en el siglo XVI.

El Reloj Astronómico de Zimmer en Lier

Tras la construcción del Reloj del Centenario, el relojero astrónomo Louis Zimmer (1888-1970) recibe el encargo real de superarse a sí mismo construyendo otro reloj mecánico aún mas completo para el pabellón de Bélgica en la Exposición Universal de 1937 en París.

El mecanismo del Centenario (1930) tenía 13 esferas visibles en la Torre Zimmer, el Estudio Astronómico (1932) alcanzaba las 55 en el interior y el culmen será el Reloj Astronómico con 93 esferas de otras tantas funciones.

Ya no bastaba con los movimientos de traslación y rotación de la Tierra y los Planetas, se añaden los de precesión de los equinoccios y el nutación. La Luna se completa con el ciclo de Metón y otras funciones. A los Planetas se añaden los cometas Halley, Encke, Biela, Pons y Giacobini (ver foto).

El reloj se completa con 14 autómatas en la parte inferior.

Tras la Expo de París el reloj se traslada a EEUU para ser exhibido en el Rockefeller Center. La guerra impide la devolución a Bélgica hasta 1953. Desde 1960 se puede ver en el Museo Zimmer de Lier.

Circunvalando el reloj hay una interesante exposición de los avances en la medida del tiempo desde el big-bang. Una de las vitrinas muestra los instrumentos usados por Zimmer para su trabajo.  

En una época dominada por la electrónica merece la pena disfrutar de ese mundo mecánico que fue.

El Reloj del Centenario de la Torre Zimmer en Lier

El mecanicismo se convertiría en la concepción filosófica del mundo durante la Revolución Científica. Hasta a Díos se le considerara el Gran Relojero. Algunos teólogos clamarán contra esa reducción de la potencia divina que limita sus funciones a construir la máquina y darle cuerda.

La astronomía y la relojería mecánica avanzan en paralelo y fertilizándose mutuamente. Louis Zimmer (1888-1970) –relojero y astrónomo aficionado- nos ha dejado dos de los mecanismos más completos y perfectos jamás realizados. Los dos se pueden visitar en la localidad flamenca de Lier.

Dedicamos esta entrada al primero de ellos: el Reloj del Centenario (1930) que ocupa una antigua torre de la muralla de Lier y conmemora la Revolución de 1830 que da paso a la independencia de Bélgica.

El reloj muestra al exterior 13 esferas con las horas, los días de la semana, del mes, lunares, del ciclo solar, la ecuación del tiempo, las mareas, el zodiaco o las fases de la luna. En una fotografía hemos marcado cada una de las funciones.

El interior de la torre se puede visitar para ver la maquinaria. Al ascender nos encontraremos con otra maravilla: el Estudio Astronómico (1932) del primer piso con hasta 55 esferas más que está organizado para dar la hora en múltiples ciudades y el tiempo universal, el sistema planetario con diez astros, varios calendarios y fenómenos periódicos, fases de la Luna y las mareas, declinación solar, eclipses, crepúsculos,…

El “Tríptico” de los Siete Sacramentos en Amberes

El Museo Real de Bellas Artes en Amberes espera abrir sus puertas el año próximo tras una larga remodelación. Una de sus obras emblemáticas es el “Tríptico” de los Siete Sacramentos de Rogier van der Weyden (1400 – 1464).

Van der Weyden fue el mayor pintor de su tiempo en opinión del cardenal matemático Nicolas de Cusa. Se conservan relativamente pocas obras para su largo periodo de actividad.

Teresa, una activa comentarista de esta bitácora, me ha sugerido que describiera esta obra. No suelo escribir si no encuentro algún elemento matemático muy explícito. Quizá no sea el caso, pero la matemática está muy presente de forma implícita.

Las pinturas del maestro flamenco se ejecutan cuando la realista perspectiva matemática ya está plenamente implantada. Será en este retablo donde el punto de fuga que marca el punto de vista del artista está más marcada. Vemos que se pinta desde una posición elevada entre la nave lateral izquierda y la nave central y con los ojos a la altura de los clavos de las piernas de Cristo. La espectacular reducción y ubicación de los ángeles en la escena se ha realizado siguiendo las estrictas leyes de la perspectiva cónica.

La azulejería cuadrada nos permite calcular la distancia del observador al plano proyectivo. El pintor se encuentra entre las dos naves de la izquierda y a la distancia que va del encuentro de las rayas amarillas al cruce de las rectas  azules, que es el punto de fuga de las diagonales (45º). La separación del observador es practicamente un ancho de la iglesia.

Van der Weyden hace gran uso de las secciones áureas. Charles Bouleau ha estudiado el tema en Tramas, la geometría secreta de los pintores, encontrando tres pentágonos en El descendimiento de El Prado. He intercalado algunos rectángulos áureos en el Tríptico para verificar cierto ajuste.

El arte se disfruta por sí mismo. La matemática suele añadir gratas sensaciones.

Dodecaedros en Tongeren

Dos dodecaedros: uno galo-romano y una escultura callejera que lo reproduce.

Muchos museos centroeuropeos exhiben bonitos dodecaedros regulares agujereados en bronce y con pequeñas esferas unidas a sus vértices. Las dimensiones son variables y se mueven sobre los seis centímetros de arista. Diversos enigmas y controversias rodean a tan matemática figura. Los debates se centran sobre si era un objeto con utilidad práctica o solo se consideraba adorno, ritual o agradable estéticamente. Se considera galo-romano por su área de extensión: no se han encontrado ni en la península Itálica ni en la Ibérica.

La forma dodecaédrica es relativamente corriente en la naturaleza. Frecuentemente se encuentran cristales de pirita (piritoedros), que no siendo dodecaedros regulares se aproximan lo suficiente para que un artesano de la edad del bronce se atreviera a reproducir el poliedro.

El atractivo de la forma dodecaédrica ha hecho que en algunos museos o ciudades no se limiten a exponer los dodecaedros galo romanos, también se han levantado esculturas como en Homburg (Alemania) o en Tongeren (Bélgica).

Tongeren se ha vinculado a su dodecaedro: en la localidad belga se ha reproducido un dodecaedro en una plaza recoleta, pegado a un banco donde reposar (ensanchamiento de la calle Truider).

El moderno Museo Galo Romano de la localidad es modélico en su género y una muestra de como enseñar los objetos en un recinto de calidad y con un relato que los haga atractivos. Allí se encuentra el dodecaedro original.

El “cabinet” de las Artes Liberales en Bruselas

Los Museos Reales de Arte e Historia del Cincuentenario exhiben un cabinet de inicios del siglo XVII decorado con cinco de las siete alegorías de las Artes Liberales. Solo son visibles las dos exteriores: la Aritmética y la Lógica.

El mueble fue ejecutado en madera de ébano y marfil. Las alegorías están pintadas con tinta negra sobre las láminas de marfil.

Los dibujos se ajustan a los diseños de los pintores manieristas flamencos Frans Floris o Maarten de Vos. La Aritmética aparece escribiendo sobre una tablilla y la Lógica se representa con su doble serpiente enrollada. La tinta no se encuentra en buen estado, especialmente en el dibujo de la Aritmética que ha perdido detalle, por ello hemos optado por publicar la alegoría de la Lógica.

En el Museo de Artes Decorativas de Burdeos encontramos otro cabinet de las mismas características.

Galería de instrumentos en Bruselas

Los Museos Reales de Arte e Historia del Cincuentenario en Bruselas han dedicado una gran galería de un claustro a exponer una magnífica colección de instrumentos matemáticos y astronómicos de los siglos XVII y XVIII.

Seleccionamos como muestra un perfeccionado torquetum, el instrumento astronómico desarrollado por el andalusí Geber en los inicios del siglo XII. Este lujoso ejemplar, que fue fabricado en Francia (circa 1725), demuestra todas las posibilidades y funciones.

El torquetum de Bruselas aparte de reloj solar, lunar y estelar tiene tabla de mareas, calendario perpetuo, conversor horario, tablas de vientos y otras funciones.

Publicamos también una imagen de los múltiples planetarios que dan una idea de la riqueza de la colección bruselense.